Шанель и вышивка дома Kitmir: «славянский период» 1920-х

Откуда взяли: русский крестьянский костюм: рубаха-туника и вышивка

• крестьянская рубаха (туника) — По рецензии на книгу Мэри Дэвис, в «русский период» строгий стиль Шанель уступил место ярким вещам, повторяющим форму русской крестьянской туники; по The Moscow Times, коллекции с вышивкой Kitmir включали туники, пелиссы (длинные пальто на подкладке) и «рубашки». В собрании V&A есть русская шёлковая мужская рубаха около 1860 года — пример предмета, без подробного описания. (V&A, мужская шёлковая рубаха, Россия, около 1860, T.233-1969)^[1][2][3][1]
• крестьянская вышивка — Историк вышивки Надя Альбертини говорит, что машина Корнели позволила перевести традиционную русскую крестьянскую вышивку в сложную тамбурную (цепным швом).^[3][3]

Кто взял: Габриэль Шанель; вышивка — дом Kitmir великой княгини Марии Павловны, коллекции начала 1920-х; вечернее платье, придуманное в 1922 году для сезона весна–лето 1923 (V&A, T.86-1974); туника сезона весна–лето 1922, 1921–1923

Перенесены форма туники-рубахи и узоры крестьянской вышивки. Изменены материал и техника — шёлковый жоржет, золотая нить, стеклярус, машинная тамбурная вышивка — и назначение: это вечерние платья и туники парижского дома. V&A описывает платье 1922 года как чёрный жоржет без рукавов с квадратным вырезом и прямым длинным лифом; стилизованная вышивка, по музею, была «фирменным знаком» Шанель этих лет, и Kitmir вышивал только для неё.^[4][4][3][2]

Откуда взяли

Источник — русская крестьянская одежда: рубаха-туника и её вышивка. По The Moscow Times, Шанель никогда не была в России, а её увлечение русской эстетикой связано с эмигрантами из её окружения. В 1921 году у неё начался роман с великим князем Дмитрием Павловичем, а его сестра, великая княгиня Мария Павловна, бежавшая после революции 1917 года, познакомилась с Шанель осенью 1921-го. В мемуарах «A Princess in Exile» (1932) она пишет, что меньше чем через три месяца принесла Шанель блузку с машинной вышивкой.^[3][2]

Что сделал дом

В 1922 году Мария Павловна открыла в Париже вышивальный дом Kitmir. По словам Нади Альбертини, автора книги «Kitmir: les broderies russes de Mademoiselle Chanel», крестьянские узоры переводили на вышивальной машине Корнели в сложную тамбурную вышивку. Шанель выпускала с этой вышивкой туники, пелиссы и рубашки. В V&A хранится вечернее платье, придуманное в 1922 году для сезона весна–лето 1923: чёрный шёлковый жоржет, золотая нить и стеклярус. Музей видит в нём переход от романтичного платья с широкой юбкой к прямому «кубистскому» силуэту середины 1920-х.^[3][4][2]

Как это назвали

Биографы и историки моды, по словам куратора V&A Ориол Каллен, называют начало 1920-х «славянским периодом» Шанель. Рецензия на книгу Мэри Дэвис пишет о «русской фазе». Альбертини называет сотрудничество Шанель и великой княгини уникальным по длительности, интенсивности и сложности узоров.^[3][2]

Что осталось в моде

После «русской фазы», по Дэвис, Шанель сделала костюмы для балета Дягилева «Голубой экспресс» (1924) — купальники и одежду для гольфа. В 1929 году фирму Kitmir купил старейший вышивальный дом Франции Maison Hurel, где, по Альбертини, образцы для Шанель хранятся до сих пор. Вещи «славянского периода» показывали на выставке V&A «Gabrielle Chanel. Fashion Manifesto» (2023–2024); одна туника весны–лета 1922 года, найденная во французском замке, по словам Альбертини, ушла с аукциона за 130 000 евро.^[2][3]

Связанное

Chanel

Источники

1. collections.vam.ac.uk
2. Times Higher Education — рецензия на книгу Mary E. Davis «Ballets Russes Style: Diaghilev's Dancers and Paris Fashion» (Reaktion Books, 2010), Anne Hogan, 2010-12-16
3. The Moscow Times — «Coco Chanel's Russian Period on Display in London», Mariella Radaelli, 2023-12-21
4. collections.vam.ac.uk